【余心善】
日前香港自由總會的主席胡晉康先生，在他改進自由影業的一篇文中，曾特別強調要提高編劇人的待遇和地位，這可說是內行人的真知灼見，在我們行外人看來，也確是影業自救的主要途徑之一。
電影是綜合的藝術，一部片子的成功，固然需要好的導演、技術與明星，但無言如何劇本的好壞仍是一個先決的條件，這就是為什麼外國的大牌明是都耍求選擇劇本權。沒有好的劇本，畢竟大明星也無從發揮其演技，反之，如果有好的劇本，即使沒有大牌明星，也能日出夠水準的電影，甚至照樣可以賺大錢，而且比大明星演壞劇本更有營業的可靠性，這種例子外國固然很多，就以年來的國產片來說，高片酬的林黛演「三星伴月」、「慾網」等片的票房紀錄，就比葛蘭、葉楓、樂蒂等拿低片酬的許多片子都差得很多。
然而我們的影業鉅頭眼裡卻只有大明星，彼此你爭我奪不惜抬高片酬到全部成本的二分之一以上，而對於劇本卻似乎隨使花幾百塊錢就可以買得有，如果萬一來不及，乾脆找一部現成的外國片來翻版，外國人的感情、生活、習慣也照樣拍，彷彿大牌明星的招牌．即使貼在牛糞上也可以賣錢。這話雖然說得也許過火一點，但現在國片的製片人不重視編劇人是鐵的事實，否則，為什麼拍一部電影，．女主角可以拿六萬元港幣片酬，還要預支，編劇人卻只拿到二千餘元，可能還會七折八扣，相去二十幾倍，這是世界各國影壇絕無僅．有的現像，在這種情況下怎能請到好的編劇人才，又怎有好的劇本產生。
所謂不患寡而患不均，同時，真正稍有修養的文人，多少總有一點傲骨，大老板即使不肯禮賢下土，也總不能過份輕視。李祖永當年能拍好片，肯花錢，固然是因素之一，但他的禮賢下士的作風，卻也不是現在製片人肯做的，他不但不惜高價購買劇本，甚至為了請名士編劇，可以把自己的公館、別墅也讓與編劇人住。當年姚克替永華公司寫「清官秘史」的劇本酬金就是一萬元港幣，現在電懋付與張愛玲的劇本費算是最高價，也只有四千元港幣，以今天電懋支付明星的片酬來與當年永華的情形來比較，編劇人的地位實在低落太多了。
一個好的劇本從收集材料到完成分場、對白，至少要幾個月工夫，真不知要絞盡多少腦汁，一個人的腦子有限，報酬既少，又要趕工，那能有好劇本產生。如果劇本費提高，編劇人收入多了，便可以雇用助手收集材料，或由幾人聯合編寫，擅長寫對白的寫對白，擅長寫情節的寫情節，如此編寫，劇本水準自可提高。
試以日本的情形來看，名電影劇作冢菊島隆三、八佳利雄、水本洋子等，他們寫一個劇本就有兩三百萬日幣的收入，而票房最高的紅牌女明星美空雲雀的片酬也不過四百萬日幣，與編劇人比相差有限。他們又不必急工趕貨，一年只寫一兩個劇本就夠生活費，也有充份的時間準備和寫作，自然劇本會寫得好，有這種環境，寫編劇本的人才，也較易培養和發掘。
現在我們若以國片水準，提砲編劇人的待遇和地位，無疑是主要的條件。以邵氏和電懋兩大公司的製片費用來看，增加幾千元劇本費，◆非負擔不起。至於台灣的中影公司，由於出品少，而明星的最高薪不過四萬元新台幣，與編劇費一萬餘元相比，莫是比較合理的。因此學者誠懇希望邵氏與電懋兩家大公司能起領導作用，糾正這影業的一大弊病，則國片的增產和提高水準問題，都可以獲得根本的解決。（余心善）
【1961-01-21/聯合報/06版/新藝】