【黃仁】
梁山伯與祝英台
邵氏小題大做拍攝這部民間故事，綜合了我國音樂、美術、詩詞的藝術特色，雖然這種黃梅調的歌唱劇影片，尚有待更電影化的改進，但畢竟在娛樂片中已豎立了一個獨特風味的粗型，成績比「武則天」要好。
李翰祥的導演，著重於美化情節，前半部的節奏和氣氛都洋溢典雅的趣味，可惜後半部轉為悲劇情調後，就有些把持不住，流於低俗，其中最失敗的是英台哭墓，應是相當感人的高潮，但鏡頭運用不夠靈活，氣氛釀造乏力，因此令人看來竟有些不耐煩。
山伯臨終的悲憤，導演也失之草率，樂蒂演祝英台，把一個倔強秀慧的古代女人的個性、感情，都能活生生的表現出來，很成功，凌波相形之下，就遜色多了。
電視出身的導演約翰法蘭根海馬，繼「終身犯」後導演的這部新片，作風完全不同，在緊張中充滿了悚慄的鬼氣，內容包含了防諜、家庭、戀愛的素材，交織得錯綜複什，加以刪剪不少，令人看來有些迷惘。
韓戰中被共黨用催眠術洗腦的美國巡邏兵，戰後以英雄姿態回到美國，其中由上尉升了少校的法蘭塞沙，因精神受俄諜控制，只要玩單人紙牌，等到方塊皇后一出現，就任其指揮，在這種控制之下，射殺了美國的報業鉅子，甚至他的愛人及其父親，最後終於覺悟而忍痛殺死做了俄諜的母親。
約翰法蘭根海馬處理得很有力量，尤其最後總統候選人提名的高潮，鏡頭映現的動亂和緊張，頗有希區考克「擒兇記」的手筆。主題在於表現美國人的自覺。編劇的結構，應用心理幻想劇的要素，手法也高明。全片最大的缺點是法蘭克辛那屈這個人物的覺悟沒有交待，和珍納李的戀愛，也顯得突然，同時把共黨催眠術的效果也描寫得太神奇，未免不合情理。
江湖女
這是一部通俗的音樂劇片，配以馬戲團的背景有歌有舞有馬戲，自然很能迎合一般觀眾的口味可惜故事老套，格調不高，導演的成績平平而已。
狂歡古羅馬
讓現代人超越時間限制，跌入古羅馬的荒唐夢中，製造娛人的情節，雖然表現了製片人對這類題材的挖空心思，但作為一部娛樂片，倒也頗有噱頭。兩位丑角盡力賣弄，把古羅馬的帝王、奸臣、法官都擾得七葷八素，加以真假歌舞團的肉搏，情節的合理與否，不必追究，結果不被刪剪，可能更有噱頭好看。
離恨天
這是麥斯米倫雪兒未得獎前演的西德片，雖然廣告上那些獎都是無中生有，但編導的成績卻可觀。西德紅星O．E赫斯演一個名律師，他為了弟弟曾代坐牢的內疚甘冒犧牲名譽地位的危險，去掩護弟弟殺人的罪行，全圖陷害一個無辜的醉漢以代罪，但弟弟不忍害人，一定要去自首，他的情人為了防止識他們兄弟為她受累而投書自殺，結果弟弟也殉了情。主題強調人的良知。
導演掌握主題，反覆對照的描寫，頗有一股震人心弦的力量。不過弟弟的殉情，仍嫌表現不夠，有些情節也交待得欠明朗。(黃仁)【1963-04-28/聯合報/07版/新藝】